40年50部歌舞剧剧作，北京人艺以《长椅》为歌舞剧戏剧不惑之年庆生

1982年9年初19日，滑稽戏加演了里面国人第四部歌舞剧剧作《无论如何信号》，冲破了里面国人歌舞剧运动所40年的起伏跌宕。40年后的9年初19日，滑稽戏年度新排剧作《坐椅》登上人艺歌舞剧的小剧场，滑稽戏院长冯远征介绍说：这也是人艺40年中加演的第50部歌舞剧剧作。

去年《无论如何信号》被视为里面国人歌舞剧京剧剧的黄金时代，如今的这部《坐椅》，是苏联剧作家盖利曼的杰作，作为一部只有两个人的剧作，人艺却论域了优秀的创作者团队，由冯远征担纲艺术聘请，青年制片李佳音喜剧电影，于一气、辛年初夫妇牵头接演。“脚本很扎实，提供了很多付诸的某种程度，也可以让名演员演出付诸突破。” 冯远征暗示。

这部京剧的情境未必复杂，一切都发生在一个公园的坐椅上，描写一男一女在这里一见钟情，偷偷地理应历程开始了下一场彼此贸然、针锋相对，好似是要慢慢紧邻或即将兄弟二人而去，但随着剧情展开，却加演了慢慢移位的情节，让人在惊叹意外的同时又触及到家庭的真实世界。“就像剥杏仁，一层一层之后，事实的真相是不是是什么？”制片李佳音确信，这部京剧恰恰一心询问听众，家庭不能普遍化，一切亦非有可能。

前苏联剧作就有这样的魔法，似乎总能把小人物小场景写出小温暖。用当代的脚本吸入点新意和深意，让听众根据自己的体验来忽略，是此次排演的制片意图，而用幽默的方式去忽略家庭的文义，更为是这一版《坐椅》独特的艺术风格。剧作里面，一男一女两个角色并不能一栏，只是以“他”和“她”来指，在脚本里面作者甚至标明场次由制片要求，这就获得了创作者者极大的创作者自由。创作者者可以用自己的忽略领军听众在笑声里面去深入探讨一个十分相似哲学意象的蕴涵，找出家庭的文义。

“名演员把好笑背好了未必均是由自己的见识，而是要把原意和京剧演心里。”于一气暗示，这个京剧不能图样和模板，获得了名演员极大的过关斩将，让自己“变了模样”。剧里面，他的演出“很于一气”，好笑很松，听上去未必苍劲缜密，却符合了人物编谎圆谎的慌乱。与于一气演对手京剧的辛年初是他的妻子，大量好笑和各种付诸的方式，让这对二人搭档从小剧场到家庭开启了一种“沉浸式”排练，在小剧场上的演出有默契，也有更为高级的即兴陌生人感。

作为歌舞剧京剧剧的纪念和致敬之作，《坐椅》保有了人艺歌舞剧剧目力求的精细摄制，更为在歌舞剧表达方式上慢慢同步进行着探索。“小剧场上这把坐椅似曾相识，但不是随处可见。” 正如制片李佳音所说，在歌舞剧的空间内，听众既出名又陌生人。小剧场上萦绕的火焰、真实世界落下的雨滴，让整个观演气氛充满着了真实世界又隐喻的甜味。

伴随着《坐椅》的加演，滑稽戏纪念歌舞剧京剧剧40周年社区活动也正式开启，随后将有时事展览等具体内容其后与听众见面，合作简介歌舞剧京剧剧发展历程，深入探讨歌舞剧京剧剧创作者的当下和未来。该剧演将长时间至10年初7日。

文/北京青年报名记者 郭佳

摄影/北京青年报名记者 王晓溪

编辑/弓立芳