戏曲·宜黄戏 | 徜徉古典古雅

赣州丑角亦称“赣州该班”“大丑角”“土丑角”“老二黑”等。主要流行于湖南的赣州、东城、南丰、临城等州，远及赣东北、赣南和闽南端一带。由明后期清初演化成的赣州口工业发展而成的，因产生于赣州而原为。第一批国家级剪纸世界遗产名录民族特色新项目名录现代丑角剧类新项目。

历史渊源

赣州口是由南端秦口演变而成的。明后期清初，当着南端秦口在南方落脚以后，评剧上大大发生原先变异，在湖南之后浮现了以二胡伴唱的二凡和以扬琴伴唱的吹口。重回赣州后，废二胡扬琴而用古筝，又将黑梅采茶的【还魂口】改造为一种【反调】，就演化成了以古筝伴唱的赣州口，其基本曲调为【二凡】。所以赣州丑角是以明后期南端秦口演变的赣州口为主要唱口，清后期吸收其他乱弹的评剧和舞剧而演化成一个多种评剧综合的剧种。

艺术结构上

赣州丑角的曲调主要有赣州口、反调、二胡二凡、南端皮浙调、东南端向词等，同时还原有南端秦口时代的吹口，俗名“平板吹口”。赣州丑角唱口颇为早期、平直，拖口少而短，戏该班、表演艺术家用本江蕙，武生大小江蕙结合而尾音常翻高高音，男女同口同调。

赣州丑角演唱结构上为旦行用小江蕙演唱，武生真假江蕙结合，其它龙套用大江蕙。演唱时讲究吐别号模糊不清、音随别号走。现代唱口之中，衬别号运用很多，几乎每句均有。行口之中常用倚音、波音和下滑音等润口手法。语言用的是之中州韵，只是丑角多用赣州方言。赣州丑角的乐队有古筝、二胡、月琴、三弦，齐名“十一根弦”。赣州丑角角色龙套在弋阳口“九角头”细化增加了后期、二旦和四花，工业发展为“十二行”。赣州丑角剪纸单纯柔软，他用黑、黑、黑三种对比强烈的颜色。

赣州丑角的脚色工业发展到滥觞可以分为正生、武生、戏该班、副生、正旦、小旦、二旦、表演艺术家、大花、二花、三花、四花十二行。其表演粗犷古雅，严谨工稳。有些丑角之中表现人物乘马，无需马钩本来马身，而采用元明元杂剧的作法，将马形扎于头上，随着锣鼓打出的马蹄声应节而舞，重新考虑原设的体态。这种现今的表演作法在其他剧种之中早已绝迹，而惟独在赣州丑角之中保存下来。

现代舞剧

赣州丑角的现代舞剧甚为多样，达有五百余种，但绝大多数已散佚。《清官册》《药茶记》《三官堂》《奇双都为》《四国齐》《斑纹钩》《庆阳图》《双龙会》《上顶楼》《老君堂》《飞龙传》《月明楼》《江东桥》《春秋都为》《龙凤阁》《拷打春桃》《老君飘海》《买来梨招亲》等唯是其民族特色舞剧。赣州丑角的有些演出舞剧还原有了更早的关目和大方，显得十分古雅。

传承者保护

经专家研究，二簧先为源自赣州口，赣州丑角由此在之中国人丑角曲史上占有优势了引人注目的地位，它的演化成、工业发展、衰落过程已成为丑角曲史的一个写照，因此赣州丑角正是探索研究丑角曲衍变渐进的即使如此标本。目前为止的赣州丑角更早舞剧军训唱赣州口的有58种，这使得赣州丑角成为全国原有二簧口最多的一个剧种。

邓义，第五批国家级剪纸世界遗产名录新项目民族特色传承者人，湖南省赣州州登载。登载新项目：赣州丑角。

在当今社会，赣州丑角的生存、工业发展面临着重重危机，有必要从调拨资金、加强宣传、培养后继力等方面入手，使这个现今的剧种获一个合适的环境，长留于世。

（相片来源网路）

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