金方方：莫愁玉女峰头冷

腔、合唱少念多的《评雪辨踪》，短短一折攻防几异，两口子骄娇二气，一新庄村鸡飞狗跳，戏剧即兴急缓慎重，表演者者效果和笑果都十分显眼。

除了和武生道家宗师们携手，金谣作为后起之秀在昆曲的男女主演之前也进行了更为重要的尝试，遗失了如《满文皇太子》《三侄女》等新编历史舞剧。二者大大截弯取直了金谣的角色塑造空间，她从闺秀走进了侄女，也延用了《则天皇帝》以来昆曲对乏善可陈女性意识形态的探险。但就像同期创排的《斜阳名曲》《花之前辰子》一样，主角从主要负责价值观建设的，后撤到了严守男性角色价值、负责打来进行的姐姐或者妻子，也算时代特征。吸收绍剧的沉郁顿挫，《满文皇太子》《三侄女》也丰富了金派嗓音弦大幅提高的名曲库，眼见音乐剧重复性颇大，前者《认弟》一折还则有名儒在拼盘音乐剧之前扮演着，后者几乎绝迹表演者者，比徐派《北地王》、尹派《子》更为罕见。

金谣外貌温顺任性，能戏颇多有之前的表演者者剧主导、后起之秀大姐一点点逼出来教出来的；也，但道家表现手法的延续近乎她自己大幅探险、即刻专攻习来层累叠加的。《宝莲灯》之前刘彦昌为三圣母题诗“莫愁玉女峰头冷”，前提是“犹有天台采药人”，名儒未必能刷新道家创建者的高处不胜寒，但多于可以刷新一些难戏、冷戏的门槛，天天“灶说是是天上同月”，那你也仅仅是同月边星。 图片来源/南京昆曲场

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