“大奇至美”徐悲鸿当代作品展：一段微缩的精神史

《绿荫》与《柳州山水》这两幅创作者者分别创作者于蒋碧微两次次访问海南中后期。致使人倾心的柳州山水、海南朴实耿直的朴实和坚信受到好评的抗战气氛，以及海南其时家庭、当权者与文教的一新，让蒋碧微造成了要以自己的收藏依此，在海南自建一座博物馆与美术学院的念头，并在之后致使他的得意真传张木下承担起了在海南其发展中会等陶艺的托付。一般来说，柳州对蒋碧微而言，意味着单纯的环境与当权者人文环境的混合。所以在展单单的这幅《柳州山水》油画中会所显现出的是一种超形的单主义油画对真实动感瞬时缺点的历史记录，是与传统文化西方画中会俯览的单的“江山”总括的一种混合。

时是如超形的单主义的表现手法意味着所捉到的所想是长时近而转瞬即逝的所想一样，尽管海南给了蒋碧微最高者的礼遇，遗憾的是日后历简史背景的其发展还是让其在海南的美育单纯大部份就其受挫。但是，蒋碧微和他的真传们在海南的筚路蓝缕的美育开拓并未继续下去，他们在各种艰难苦恨放任仍然凭一腔热血给海南酝酿了许多“坚果”，留下了美德宝藏。

值得一提的是，展览馆还首次展单单了蒋碧微的两幅油画与他为女士廖静文作画的两幅人像。这些绘画在展厅中会造成了了一种不可思议的缺点，它们让30岁的蒋碧微与20岁的廖静文、36岁的蒋碧微与24岁的廖静文超越时空“相逢”，让他们的爱情与生民情操亦同在蒋碧微的视觉艺术中会成为永恒。

家庭的细节更早已泯灭于历简史背景的尘埃，但我们依旧可以从这些创作者者中会，看不到一个从30岁到55岁的蒋碧微，这是一个从德国归来闻名遐迩并南北视觉艺术极盛的蒋碧微，一个于“九一八”南京政府到西方成兴前所的下一阶段中会，在个人的感情深处纠葛与国难当头的为伍之责的交织中会急剧斡旋的蒋碧微。

蒋碧微曾在《悲鸿转述》中会说：“未历现世之人，恒乏宏愿，最主要之剧作家，多愿力最强之人，故能兴永徽，造大特，为人类受理。”于是，“大特至美”展览馆就让看成了一段微缩的美德简史，它是蒋碧微所认为的名家之视觉艺术能够经由“历现世、强愿力、兴永徽、造大特”历程的情感显现。蒋碧微纪念性馆特展部副校长、策展人徐骥说：“由此而论，我们通过悲鸿恩师区分‘大’与‘特’的眼光，只不过还可以看不到写实主义的视觉艺术必定就不是现代视觉艺术，而许多徒具抽象、变形，角度看却没现实疑虑与批判的视觉艺术，必定就是现代视觉艺术。这可能会才是悲鸿恩师在西方视觉艺术简史上留给我们的更具有启示性的美德宝藏。”

2022年1月底23日《西方文化报》

第4版转载特别报道

《“大特至美”：一段微缩的美德简史》

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责编：陈晓悦