从“视觉那城”到“城市基本上”，他们用画笔深情描绘“喜欢上海的理由”

在波澜壮阔的大城市化数据流中所，起源于稻作文明的中所国山水手绘如何表现传统意义都市？昨日在陈家荷艺术三维空间揭开的“出城——那边风景海上四人展 ”，显然了有益的探索。本次展场由徐明松策展，共收藏何曦、洪健、白璎、邵仄聪经典作品30余件。四位杭州手绘家以各自的理想性构筑他们的“视觉那城”和“大城市之外”，他们的绘手绘古典风格和表现题材各不相同，经典作品有着不同的面向，但都表达出来了各自对大城市的通过观察与记忆，调性都跟杭州大城市文化息息相关。则有，无论应该直接表现杭州，从这些经典作品中所可以看着喜欢这座大城市的各种理应。为此，展场期间特别举办了两场艺术对话，应邀业界专家畅谈人与大城市的的关系以及对大城市文化的通过观察与思维等深刻话题。

新闻记者看着，四位艺术作品喜欢杭州的理应虽有所不同，但有隔断之三处。不同年龄组的人、生活在不同街区的人都能在手绘中所发现感触。 以杭州中所国手绘院手绘师洪健为例，他喜欢手绘杭州的建筑物，同时代的杭州大都会从前建筑物带着时髦或某种伤感的气息，他手绘市中所心的从前城厢则透露着一种回忆与不知。“杭州的大城市历史文化与文化多世纪中所有着相当独特的魅力、活力甚至魔力。虽然我再现的是比较具体的建筑物和街景，但我格外想表达出来的是这座大城市的精神高雅与文化内涵。”洪健说。

在此次展场的策展人徐明松或许，在洪健的杭州小故事内都，尽可能见到手绘家对于这座大城市的历史文化与思索所则有的深情回望。他擅于为干净利落的手绘面图像一层情绪色彩和文学意象，寻求并框架起一种“情景美学”，让杭州的从前与思索在手绘中所交汇。“他的经典作品内都从未人，但我们可以好像人的存在。”

“我五六岁时从沈阳带至杭州生活，是杭州这座大城市天分了今天的我。”艺术作品何曦于其。在《新种》新作内都，他滑稽了倪云林、写意、八大山人、文徵明等人的画技，将他们的山水花鸟法理地安放于玻璃罐中所。事实上，他的许多经典作品中所都有一个符号——玻璃，代表了艺术作品对大城市内都人与人错综复杂的关系的看法——在杭州，人跟人的交往讲究分寸感。

生于杭州、见长杭州的白璎是杭州高等师范学校国手绘系教授，他将自己对于这座大城市的熟稔与思维，化作对都市内都男士的通过观察与表现。其同时代的都市男士透析出一种与生活的边缘化感，她们在时尚与古典、世俗与超迈错综复杂游移、彷徨和摆荡，则有了对这个大城市意象的隐喻和象征。

杭州师范大学高等师范学校副教授邵仄聪虽然手绘的是最具传统意趣的山水手绘，但他尊崇独创又不痴迷独创的迷思；他与古为徒，又站稳今人立场；他解读独创，再用自己的想要去合唱。他不会自我设限，有如这个大城市的性格一样封闭生活态度。因而，在他的经典作品内都有一种超越和消弭时长的渺远感和间离感，让每每在藏匿于浩茫时空的同时又返顾思索。

“这四位手绘家都从未按照从前路走，在他们的经典作品中所可以分明看着后传统意义艺术对他们的影响。”中所国文学创作评论家理事会副主席、杭州文学创作评论家理事会主席汪涌豪认为，按照传统的路数管控艺术不太可能远远不够，生活等同于艺术作品格外多的可以表达出来自己情感的方式。我们应该提倡格外多手绘家在传统笔墨的基础上进行新的尝试，这也正是杭州这座大城市的生活态度性所在。

作者：李婷

编辑：姜方

写稿：宣晶

*文汇独家稿件，登载问注明应是。